Imaginées et construites simultanément, l’église Sainte-Geneviève de Soufflot et la Madeleine de Contant d’Ivry sont toutes deux considérées comme des édifices-clés du renouveau de l’architecture religieuse en France autour de 1760. À l’instar de la conception de Sainte-Geneviève, celle de la Madeleine a été pensée sans discontinuer jusqu’en 1791, date à laquelle le chantier est définitivement fermé. Si la première, transformée en temple républicain, nous est parvenue, la seconde en revanche n’a jamais pu être achevée et les parties élevées ont été démolies. Face à une Sainte-Geneviève bien réelle, l’église perdue de la rue Royale reste mal connue et son historiographie est parasitée par d’anciennes et nombreuses inexactitudes. Une relecture de l’histoire de la Madeleine à la lumière de nouvelles sources s’imposait, afin de pouvoir analyser, sur des bases solides, la succession et l’évolution des projets depuis sa création. Les documents iconographiques s’y rattachant donnent à cette église jamais achevée une consistance de papier illustrant parfaitement l’évolution des mécanismes esthétiques, techniques et politico-religieux qui ont bousculé l’architecture religieuse dans la seconde moitié du XVIIIe siècle en France.

Der vorliegende Artikel behandelt acht unveröffentlichte Architekturzeichnungen, die 2016 in Paris zum Verkauf angeboten wurden und seitdem verschwunden sind. Alle sind aquarellierte Fassadenrisse, ohne Grundriss noch Titel, was ihre Interpretation äußerst problematisch macht. Zwei scheinen Bauprojekte für ein kleines Schloss oder ein Stadtpalais zu sein und können stilistisch Jules Hardouin-Mansart zugeordnet werden. Zwei weitere, für ein anderes Gebäude stammen aus der Feder von Robert de Cotte. Eines wird hier als ein nicht ausgeführtes Projekt von Lassurance identifiziert, das für einen Flügel des Pariser Hotel Desmarets bestimmt war. Schließlich verraten drei andere Projekte für zwei Zwillinghäuser den Stil von Robert de Cotte. Alle stammen also von Mansart und seinen engsten Mitarbeitern und geben uns Auskunft über ihren jeweiligen Stil.

Beginning in the 1530s, columns are commonly used on façades, with often strongly protruding entablatures that give the cantilevered architraves an impression of instability. Architects adopted original solutions that had no classical precedents and very few Italian models, and which were not treated in theoretical works. Either they placed consoles of varying form under the architrave, following an established Romanesque practice, or they treated the architrave like voussoirs by decorating the soffit with coffers, a form borrowed from the decoration of the soffits of arches, underscoring the recourse to a specifically French art of the line. Th e singular and sometimes paradoxical formulas, encountered especially in provincial or peripheral examples, are characteristic of the difficulties facing French architects when adapting the new classical language to a particular moment in the history of the building arts.