Die Musikforschung

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ISSN : 0027-4801
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Arnold Jacobshagen
Die Musikforschung, Volume 74, pp 210-228; https://doi.org/10.52412/mf.2021.h3.3004

Abstract:
Full-length biographies about Ludwig van Beethoven were not published until after the composer's death. During his lifetime, biographical articles in dictionaries and encyclopaedias were therefore a particularly important source of information, since general encyclopaedias achieved a much wider circulation than specialist music publications. The first entry on Beethoven appeared as early as 1790 in Ernst Ludwig Gerber's Historisch-Biographisches Lexicon der Tonkünstler. The most widely read encyclopaedia for the educated middle class was the Conversations-Lexicon oder enzyklopädisches Handwörterbuch für gebildete Stände, first published by Brockhaus in 1809. This paper comparatively examines the articles on Beethoven from the first decades of the 19th century until the eleventh edition of 1863 and with regard to the emergence of typical narratives. It is noteworthy that the early entries on Beethoven, were shorter than those for other contemporary composers, contained false biographic information and were reluctant in their assessment of Beethoven’s oeuvre. This only changes after the composer’s death and raises the question whether, in the eyes of the general reading public, Beethoven really was the predominant musical figure in the first decades of the nineteenth century.
Markus Waldura
Die Musikforschung, Volume 74, pp 229-262; https://doi.org/10.52412/mf.2021.h3.3005

Abstract:
Franz Schubert’s D760 is entitled “fantasy”, although the four sections of the work recognisably reference the formal models of a four-movement sonata. Since those models appear in their traditional order, the “fantasy” elements have to manifest themselves differently, transgressing the norms of sonata in two ways: Schubert transforms and deconstructs the individual forms of the four-movement model, while suspending the autonomy of each movement. Both strategies are interrelated: by blurring the form of each movement, Schubert opens them up to the following sections. This is rendered plausible because the movements, which connect seamlessly, are derived from the same thematic material.The deconstruction of the formal models manifests itself in the elision of formal units, the interpolation of non-formal sections, and the startling curtailing of developmental procedures within the formal units. These formal licences generate ambiguous structures that do not lend themselves to definite formal interpretations. Thus formal ambiguity is a constituting element of the “fantastic” in D760.The thematic unity of the work is a result of the continuous transformation of a motif first presented in the main theme of the first movement; a process, in which new variants emerge from the synthesis of previous variations. Furthermore, the Presto, which stands in for the scherzo movement of the Fantasy, reverse engineers the sonata form of the first movement (which had been abandoned before the recapitulation) while completing and normalising the form of the first movement by aligning it with the scherzo form. Thus the Presto assumes the formal function of the missing recapitulation, whose “wrong” key of A flat major is “rectified” through the C-major finale.
Birgit Lodes, Matthias Miller
Die Musikforschung, Volume 58, pp 260-266; https://doi.org/10.52412/mf.2005.h3.628

Abstract:
Aufgrund neu entdeckter Quellen lassen sich einige Lebensdaten Ludwig Senfls näher bestimmen: Senfl wurde zwischen 1489 und 1491 geboren; er muss vor dem 10. August 1543 gestorben sein; und er hatte vermutlich eine zweite Ehefrau: Maria Halbhirn. bms online (Schöner, Oliver)
Wolfgang Hoffmann
Die Musikforschung, Volume 52, pp 466-472; https://doi.org/10.52412/mf.1999.h4.912

Abstract:
Gerade in Klang und Kontrapunkt zeigt sich Anton Bruckners genuine Musiksprache. Zeigen lässt sich dies anhand von Klangreihen, die kontrapunktisch aufgespalten werden. Der synthetische Nachvollzug des Kompositionsvorgangs - ausgehend von einem zweistimmigen Primärsatz, der kontrapunktisch erweitert wird - ermöglicht einen Einlick in Bruckners Kompositionswerkstatt.
Christoph Henzel
Die Musikforschung, Volume 52, pp 190-203; https://doi.org/10.52412/mf.1999.h2.886

Abstract:
1934 wurde in der Berliner Staatsoper Unter den Linden Gioacchino Rossinis aufgeführt. Die Bearbeitung von Julius Kapp und Robert Heger stand im Zeichen der veränderten Machtverhältnisse in Deutschland. Die Neufassung erfüllte eine für das neue Regime wichtige Funktion: das nationale Pathos Friedrich Schillers mit der nationalsozialistischen Ideologie gleichzusetzen. bms online (Schöner, Oliver)
Peter Gülke
Die Musikforschung, Volume 57, pp 383-388; https://doi.org/10.52412/mf.2004.h4.692

Abstract:
Dass Urtexte nur selten schlechthin originale Texte sind und nur Voraussetzung einer Realisierung, deren Originalitätsanspruch vom Hier und Jetzt des Erklingenden nicht getrennt werden kann, dass es mithin keine mit dem Begriff oft verbundene Ausschließlichkeit gibt, mindert die Verdienste der Bemühungen um sie nicht im Geringsten. Da sich die Ära der Gesamt- beziehungsweise Denkmälerausgaben dem Ende zuneigt, sollten indessen ihre Voraussetzungen und - gegen einen textfixierten Positivismus - der Anteil der ungeschriebenen Selbstverständlichkeiten neu überdacht werden. Dies hülfe auch eine simple Dichotomie von Textaufbereitung und Umsetzung aufzulösen, die darauf angewiesen ist, eine Endgültigkeit der Niederschrift zu unterstellen, die es nie gegeben hat. Herausgeber und Musizierende könnten dergestalt einander näher kommen, diese kritischer lesend, jene sich als Dolmetscher eines allemal mehrdeutigen Textstandes begreifend.
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